赫鹏程说：怪不得。
袁秋华说：咦？瞧出什么门道了？说来听听！
小李子从红木画匣内挑选几张画，解开丝带儿，用画叉儿挑着，挂在墙上，平心静气地慢观细察，反复揣摩。凭他多年的鉴别书画的经验，看画的笔墨神韵、意境格调、题跋印鉴、纸色绢素，再辨别收藏印玺和藏家题款。看完之后，摘下来重新卷好，轻轻放回原处。然后，他又拣了几卷书法，仔细观看，先看其“用笔结体，精神照应”，再看“人为天巧，真率造作”，又及落款、印章、纸张、印泥，确认全是真品无疑。
赫鹏程说：我听说，古人作画之时，用墨、用色，都是现场调配，用的毛笔和绢纸，也是出自独家纸匠之手，可以说每一张画的墨色浓淡、绢纸厚薄、颜料深浅都是独一无二的，和人的指纹相仿。
小李子说：志存高远，善莫大焉，太过张扬，似是炫耀，腹有诗书气自华，是真名士自fēng_liú！
袁秋华说：古人画瓷器，烧琉璃，烤蓝，点翠，描金，用色，都是现场调配，有没有听说？
赫鹏程说：调色的颜料，自个碾，自个配，不在市面上买，独家配方，就要与众不同，就是说“没法仿制，伪造”啦。
小李子说：古玩是成年人的玩具，不但要“玩宝物”，更要“玩品味”。收藏的前提是识古，识古就要学习历史文化和鉴定等方面的知识，前人的研究成果、鉴赏理论、经验教训都可以通过读书，学而“为我所用”。
袁秋华说：古代中国画中颜色的来源，譬如青绿山水图里面，所包含的青、绿色。青，从石青中来，现在我们称之为蓝铜矿；绿色呢，从石绿中来，也就是孔雀石，红色呢，来自朱砂，及烈焰玛瑙色，黛青云母色，碧空蓝色，这些金石之色，都来自宝石呀，将它们研墨成粉，也就成为我们中国画的颜料了。且上等的都拿来做颜料，较之次等的才拿去做饰品。
小李子说：明末之前，颜料都没有被广泛的制作和贩卖，所以古代的书画家使用的颜料，多数由自家的“手工小作坊”精制。一要亲自去产矿地区挑选原料；二要亲手将选好的矿石进行人工分类，接下来将其不断地粉碎，淘洗，去杂质；三要研磨成粉末，光是研磨就需要半个月之上。“制色”也就成了古代画家一种独门的技法，把这些珍贵的宝石粉碎，涂在纸上，不是家藏，不是贩卖，恐怕也只有那些书画狂人，才舍得吧。
赫鹏程说：一般人根本想不到，在古代，祖先们是怎么获取颜色的？
袁秋华说：青色，还有一种青金石，源自于阿富汗，那里生产的青金石质量最好，因此用青金石研磨出的这种青蓝色，用在国画，用在瓷画，用在景泰蓝，传遍了大江南北，欧洲、中国，全世界都被这种蓝色所迷住。
小李子说：传统的中国画颜料，先有矿物颜料（金石之色），后有植物颜料（草木之色）。就象用墨，先有松烟、后有油烟。
赭鹏程说：古书画的作伪，要是掺杂现代化学合成色，一化验，岂不露出马脚？可见赝品造得再好，也留下痕迹啊！
袁秋华说：中国画用的颜料，分金石色和植物色两大类。金石色用矿物研制而成，如石青、石绿、朱砂，雄黄、蛤粉，赭石、石黄、素粉、泥金、泥银、钛白等。为粉状，用时须加桃胶，或骨胶调制。植物色有藤黄有毒、花青、胭脂、曙红化学合成等。直接在水中浸泡一会就可。石色厚重，覆盖力强，植物色薄而透明，极易混开。
小李子说：另外，还有用木材炭、丝绸等材料经火烧后，取其灰烬进行研磨，加工制作成不同灰黑度的黑色粉状颜料。
袁秋华说：古法用色，“知识点”都掰开揉碎了讲，恐怕真的是三天三夜也讲不完。矿物颜料的显著特点，就是天然靓丽、不易退色、色彩鲜艳。看过张大千晚年泼彩画的，大多有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂让人精神为之一振
赫鹏程说：别人凭什么看不起，不就是因为我既没有权，也没有钱吗？现在明白了，即使有权也有钱，但没文化，照样被高人瞧不见！咱就是一小商人，无法领略古人的智慧，还有传统文化的精深，真令我羞愧啊！
袁秋华说：有些收藏家认为自己是社会名流，觉得自己有权有势、又有钱，自负傲慢，却不知古玩深浅，目空一切，看不起古玩商，投入百万千万仍是收买一屋子的假古玩。呜呼！上当受骗的原因，无非是把古玩看得太世俗了，说着“知识无用”言论，对古董不屑，凭着一买一卖，还想赚大钱？就像俗话说，“拿土地爷不当神仙”，错了咧，还不许别人驳正，不掉坑里，才怪哉呢。
小李子眼里散发着爱的小星星：你买那么多青金石，孔雀石，绿松石，各色玛瑙，我还好奇，怎么销呢？专供三个圈子！你不用这么辛苦。
袁秋华翻了个白眼：咋？你打算，让我吸日月之精华，纳天地之灵气，然后成妖精吗？
小李子说：可以把这份辛苦的业务，转让给别人做，当幕后老板。今个当搬运工，可把我累坏了！讨奖赏啦，有没有啊？
袁秋华说：商畈向银行贷款，即使是古董抵押，不仅估价难准，手续还特复杂，我早就想开个典当行，怕一个人撑不住。
小李子