笔趣阁>都市现代>文娱大师的日常>第111章 我特么要吹爆

考场里,气氛有点凝固。

半晌,冷凝霜干巴巴道:“要不我们抽签吧!”季常存和褚乐杉略微僵硬点头,沐晨宾自是随他们的意。

三人抽走三题,沐晨宾拈过最后一个纸团,打开一瞧,却是个“竹”字。

“谁来写词?”冷凝霜对着眼前的“菊”字发楞,季常存欲言而又止,褚乐杉咬咬牙,举起“梅”字道:“我来吧!”

沐晨宾瞧瞧手里的“竹”字,很无所谓地转了几圈笔,以竹为题,这个好办,上个位面由清到近现代,咏竹的诗句颇为不少,随便挑一首吧。

要说咏竹诗中比较著名的,应该属郑板桥的《竹石》:

咬定青山不放松,立根原在破岩中;

千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。

——赞颂竹子生长在岩壁的艰难环境下,仍不屈不挠的向上精神。

但是,本诗题的是《竹石》这张画,竹与石仍是一个整体,在没有原画作的当下,直接用这首诗有点儿空,旁人乍一想,咏松咏柏似乎也能对得上号。

还是换一首吧,沐晨宾扫了眼正在冥思苦想的三位同学,脑中闪过了几十上百首咏竹诗,最终选定了《咏竹》。

沐晨宾神色肃然,双手合十,表示对先辈的悼念,然后提笔一挥而就:

雪压竹头低,低下欲沾泥;

一朝红日起,依旧与天齐。

——尽管大雪的沉重将竹子压弯了腰,枝头眼看要沾着地上的污泥了,但是等到天放晴,红日出,雪融化,那竹子依旧会丢掉负担昂首挺胸!

直白的字句,也没有引经据典,但是用最朴实的语言,表达了他无惧威逼利诱,坚持革命的刚直不阿的气节。

从头到尾,不过五分钟,沐晨宾把稿纸往前一推,大功告成。

季常存正对着“兰”字毫无头绪,见沐晨宾三笔两笔就完事,眼睛都直了,忙俯身观看。

全诗仅20字,又没有生冷字词,他一下就扫完了,还未细品,诗中扑面而来的豪情已然在心中回荡。

待思绪渐渐平复,季常存望向沐晨宾的眼神充满了崇拜,试探地递出自己的那张纸“兰”。

沐晨宾瞄了一眼,扯回自己那张答题纸,挥笔写下四句:

识曲知音自古难,瑶琴幽操少人弹;

紫茎绿叶生空谷,能耐风霜历岁寒。

昨晚跟朱晓雨厮混,弹了一夜的古琴,古琴又名瑶琴,所以看见兰花题,他就想到了吴昌硕的这首《题画兰》。

吴昌硕是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,沐晨宾的毛笔行书正是仿的他的字体。

这位大家集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“文人画最后的高峰”,著名画家齐白石也曾受过他的指点。

他画的兰花都是自己题诗,不乏佳作。这首《题画兰》正是其中之一,诗中流露着一种曲高和寡、孤芳自赏的心绪。

不同于板桥的《竹石》,此诗虽然也是题画,但是画中除兰花外别无它物,且“紫茎绿叶生空谷”指向明确,用于答题还是很适合的。

季常存又读了一遍诗,叹了口气,心服口服的竖起大拇指。既然抽出身来,便过去帮褚乐杉研究梅词。

褚乐杉已定下卜算子之名,这是他最熟悉的词牌之一,还有陆游、刘克庄、苏轼、朱敦儒等古代诗人的诸多首《卜算子·咏梅》可供参考。

卜算子格律变体不论,正体为双调四十四字,前后段各四句、两仄韵。

季褚二人按着“中中中中平,中仄平平仄……”一字一句填词,却是无甚进展。

沐晨宾遥看他俩抓耳搔腮的苦恼样子,颇有喜感。

小声讨论了半天,不知说到什么,季常存取过“竹”、“兰”两首诗拍在褚乐杉面前,褚乐杉震撼许久之后,终于舍下脸前来向沐晨宾请教。

《卜算子·咏梅》在近现代也有许多诗人写过,例如郭沫若、瞿秋白等。

而其中最著名的当属主席的那首,沐晨宾小学二年级就背得滚瓜烂熟了,当下也懒得多说,直接爽快的把主席大作抄出来:

风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。

既然已抄了咏梅词,那么主席的另一首咏菊词沐晨宾也就顺势而为了:

《采桑子·重阳》

人生易老天难老,岁岁重阳。今又重阳,战地黄花分外香。

一年一度秋风劲,不似春光。胜似春光,寥廓江天万里霜。

主席此词通过重阳述怀,表达了诗人对根据地和革命战争的赞美之情;表达了革命的人生观、世界观;表达了诗人宽广的胸襟和高度的乐观主义精神。

前后阕都是由议论转入写景,寓情于景,景中抒情。哲理寓于直叙、议论、写景之中;深情寓于宏观秋光之中。

冷凝霜的咏菊诗此时已写出初稿,正在推敲用字和修改润色,褚乐杉就把沐晨宾写满四首诗词的稿纸挪到她面前。

读完主席的采桑子,冷学妹俏脸一红,把自己的稿纸揉成一团塞进桌肚里。

后又端详“竹”“兰”“梅”三首,冷学妹与季、褚二人一同,痴痴呆坐,反复品味,对沐晨宾佩服得五体投体。

大眼瞪小眼,沉默了半晌,冷学妹朝教室中另三支队伍瞄了几眼,怯生生说:“要不,咱们交卷?”

季长存看看表,距开考才过了不到一小时,不是很


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